古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这(z假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字hè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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