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凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的(de)夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在(zài)意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对(duì)自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半个后(hòu)背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注(zhù)之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美(mě凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗i)第奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他(tā)的名字(zì)命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成(chéng)本最低的一(yī)种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画(huà)更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的(de)女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸(bà)是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是(shì凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗)中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是(shì)来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接的(de)秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画(huà)的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结(jié)合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会(huì)很单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨(jù)大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的(de)图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的(de)美(měi)学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人(rén)能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的(de)火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能(néng)在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表达出自(zì)己的(de)情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现十(shí)分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于(yú)生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而(ér)是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实(shí)的(de)基(jī)础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画的(de)最(zuì)难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。